Paul Simon – история фолк-рока. Часть 2
20.02.2008, 10:00 | Статьи, периодикаВ 1954 году жизнь Пола изменилась навсегда, после того как 19-летний парень по имени Элвис Пресли (Elvis Presley) записал пластинку с песней «That’s All Right». Началась эра рок-н-ролла, и Элвис стал кумиром молодого поколения. Как и других тинейджеров, Пола пленила новая музыка. Впервые он услышал Элвиса по радио, сидя в машине на парковке у супермаркета, и сразу, к большому неудовольствию отца, захотел стать таким же. На день рождения родители подарили ему гитару, купленную за 27$, и Пол начал заниматься на инструменте. Арти тоже разделял всеобщую страсть к новому направлению в музыке. Оба прилипли к радиоприёмнику и каждый раз, услышав новый хит, бежали покупать пластинку. Продолжались и их вокальные занятия с магнитофоном. Вскоре они сочинили свою первую песню «That Girl For Me».
В начале 1955-го в школе состоялся их дебют в качестве дуэта с песней «Sh-Boom» из репертуара THE CREW CUTS. Занимаясь, они много внимания уделяли копированию исполнительской манеры разных певцов и групп. Как только в чартах появлялся новый хит, Пол и Арт уединялись у магнитофона, стараясь добиться такого же звука. В 1956-м они придумали название для своего дуэта – TOM AND JERRY. Саймон, помолвленный в то время с девушкой по имени Сью Лэндис, стал Джерри Лэндисом (Jerry Landis), а Гарфанкел – Томом Графом, так как любил рисовать графики положения хитов в поп-чартах. К тому времени они написали несколько песен в стиле THE EVERLY BROTHERS и показали их продюсеру Сиду Проузену (Sid Prosen) из лэйбла Big Records, решившему дать молодым ребятам шанс. В 1957 году был выпущен сингл (в двух вариантах – 45 и 78 оборотов) с песнями «Hey, Schoolgirl» и «Dancinґ Wild». «Hey, Schoolgirl» поднялась на 49-е место в чарте журнала «Billboard», а пластинку продали в количестве 100 000 копий. Этот успех требовал развития. По горячим следам музыканты выпустили ещё несколько синглов, однако все они промелькнули никем не замеченными.
Разочарование было настолько сильным, что дуэт на время распался: Пол поступил в колледж в Квинсе, Арт – в Колумбийский университет. Его занятия архитектурой позже нашли отражение в песне Саймона «So Long, Frank Lloyd Wright». Пол попытался продолжить сольную карьеру под псевдонимом Тру Тейлор (True Taylor) с пластинкой «True or False», но и она не попала в чарты. Вместе с двумя студентами он организовал группу TICO & THE TRIUMPHS, с которой тоже выпустил несколько синглов. Из них только один – с песнями «Motorcycle» и «I Don’t Believe them» – сумел пробраться на 99-е место. В колледже Пол подружился со ставшей впоследствии знаменитой певицей и композитором Кэрол Кинг (Carole King), которая очень помогла ему в первых попытках занять свою нишу в музыкальной индустрии. Параллельно с подготовкой диплома по английской литературе он много времени проводил в студии звукозаписи на Бродвее, записывая демо для рекорд-компаний, изучая технику звукозаписи и пробуя себя в разных стилях музыки.
Окончив колледж в феврале 1963 года, Пол был уже достаточно зрелым для своего возраста человеком. В Америке в то время бурлила общественная и политическая жизнь, ширилось Движение за гражданские права. Поездка в Европу, активное участие в жизни сообщества фолк-музыкантов Гринвич Вилледж – все эти факторы изменили композиторский стиль Саймона. Вместо весёлых и простеньких рок-н-роллов он начал писать более взрослые социальные песни, такие как «He Was My Brother» и особенно «The Sound of Silence». В Нью-Йорке Пол встретился со своим старым другом и понял, что между ними всё ещё много общего. Несмотря на то, что Арт ревниво относился к попытке Саймона начать сольную карьеру, он всё же с радостью согласился продолжить сотрудничество. Арта очень впечатлили прослушанные им новые песни Пола, и вскоре дуэт начал выступать с этим материалом в клубах и на улицах города. Довольно быстро им удалось заключить контракт с Columbia Records и приступить к записи. Незадолго до выхода альбома между музыкантами развернулась целая дискуссия о будущем названии группы. У них уже имелась куча псевдонимов, и оба сомневались в целесообразности выступлений под настоящими именами. В то время в Америке были ещё достаточно сильны антисемитские настроения, и на некоторых радиостанциях часто отказывались крутить музыкантов евреев. Тот же Боб Дилан (Bob Dylan) выступал под псевдонимом именно по этой причине. В конце концов Годдард Либерсон (Goddard Lieberson), президент Columbia Records, поставил точку в дебатах, решив, что группа будет называться SIMON AND GARFUNKEL. Это простое решение, как показали дальнейшие события, оказалось верным.
Альбом «Wednesday Morning, 3 AM» вышел 19 октября 1964 года во время, обозначенное в названии. На пластинке было представлено несколько номеров, написанных Саймоном. «He Was My Brother» подписана одним из его многочисленных псевдонимов – П. Кэйн (P. Kane). Кроме того, там были обработки народных песен и песни других авторов (в том числе «The Times They Are A-Changin’» Боба Дилана). «Benedictus» представляла собой обработку темы из церковной мессы Орландо ди Лассо. Несмотря на иудейское воспитание, Саймон во многих текстах использовал христианские символы и идеи и, как многие фолк-певцы до него, исполнял христианские народные песни («Go Tell it on the Mountain»), считая важным привлечь религиозную аудиторию. Вся пластинка сделана в акустическом звуке. Кроме гитары Саймона, присутствует ещё одна акустическая гитара Барри Корнфилда (Barry Kornfeld) и контрабас Билла Ли (Bill Lee). Несмотря на песню «The Sound of Silence», ставшую впоследствии одним из главных хитов дуэта, альбом не произвёл впечатления на слушателей и не попал в чарты. Разочарованные очередной неудачей Пол и Арт снова расстались. Гарфанкел продолжил обучение, а Саймон уехал в Европу – путешествовал по Англии, выступая в различных клубах, где однажды и познакомился с симпатичной стеснительной девушкой по имени Кэти (Kathleen Mary Chitty), ставшей вскоре его подругой и музой. Про неё поётся в нескольких песнях, написанных в тот период («Kathy’s Song», «America»). Арт ненадолго приезжал в Лондон, и они вместе сыграли несколько клубных концертов. В ту пору денег у них почти не было, и им, чтобы немного заработать, часто приходилось играть на улице. Кэти помогала собирать деньги у прохожих, и они называли её «кошелёк».
